从千岛湖出发(胡雪晴王犁速写选)


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从千岛湖出发(胡雪晴王犁速写选)

批发价：￥元
出版社：中国美术学院出版社
类别：艺术
开本：12开
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作者：编者:王光贵|责编:林群
ISBN：9787550330566
页数：143
出版日期：2023-08-01
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作者简介

内容提要

胡雪晴、王犁从干岛湖出发，又回到千岛湖，在速写中没有地理意义的变化，从排岭到千岛湖有时间意义的变化。像千岛湖建设集团一样，从千岛湖出发，建设与图画祖国美丽湖山。本书让我们在跟随他们一起速写的现场中，感受着文字与语言无法言说的速写要义。

导语

前言

后记

胡雪晴作品
  淳安县亚运消防训练塔
  富文乡中心小学前的田野
  湖畔景观大道
  界首污水处理厂
  咖啡馆(千岛湖秀水广场)
  咖啡馆外景(干岛湖秀水广场)
  咖啡馆一角(千岛湖秀水广场)
  秀水广场的湖畔
  千岛湖阳光公园游步道(一)
  千岛湖镇第七小学
  樱花大道小景
  亚运村里的农家
  安山村边的果园
  冬天的果林
  高速公路下的风景
  河岸上的树林
  河对岸的乌桕树
  果树林
  河渠水闸
  葡萄园
  水渠对岸的风景
  荪湖公园即景
  远处的树林
  乌云笼罩下的农舍
  荪湖公园远眺
  安山村头田野
  厂房边的树丛
  带烟囱的工厂
  带栅栏的房子
  高架桥下的风景
  工厂一角
  钢铁厂
  灌木丛
  公园雪景
  果园暮色
  果园的冬天
  河边屋舍
  河畔古镇
  货运码头
  林间屋舍
  路边的厂房
  绿茵深处的桥
  露营
  暮色里的桑树林
  骑单车的人
  密林
  桑林
  秋阳
  树丛后面的农舍

  深冬
  树荫里的铁桥
  水杉边的屋棚
  午后
  溪上的桥
  夏日公园
  雪景
  远眺
  运河岸边的厂房
  运河码头
王犁作品
  淳安亚运消防楼
  富文乡中心小学
  排岭丁字路口
  浙西红色教育中心建筑工地
  乌瞰秀水广场
  淳安建兰中学校园
  天屿景区
  县府招待所后院
  天屿观景台
  整改后的骑龙巷
  干岛湖农贸市场大门口
  工会边上的台阶
  淳安县老年大学楼上远望
  浙南松阳河头村写生
  多伦多的公园
  多伦多小区的游泳池
  块西博物馆门口
  莫高窟
  敦煌院史陈列室
  常书鸿故居树荫
  大昭寺
  松阳河头村写生
  柴山看海
  班哈特
  班哈特远望
  药王山的西侧
  南部小镇班农
  童年的山村
  光昌边
  普罗旺斯的山谷
  停车看到的小镇
  塞纳河畔
  渥太华国会山背影
  多伦多美术馆对面
  福莱斯顿小镇
  尧西平康的院子
  饭店的窗外
  水陆庵后院
  潦下村口

  罗纱洋村
  棠口节孝坟
  雁荡显胜门村
  村口雨棚
  九号楼下的北门
  嘉业堂
  九龙山风景区的推土机
  九龙山风景区的溪水
  遂昌石姆岩
  卞山药王殿
  吴菜山雅集
  阔石板路边
  安顺三线厂路边
  阿歪寨速写
  普定白岩镇
  安顺文庙
  美院出版社门口
  大樟树下的斜坡
  民艺馆附近的斜坡
  丝博晓风书屋门口
  堂基村
  碗窑村
  象山校区南山书屋
  有雕塑的风景

    千岛湖，在外地游客眼里，只有湖，很少知道更名为千岛湖镇的排岭镇。在王犁与胡雪晴心里，有个永远年轻的排岭，拥有一片属于自己的“排岭的天空”。
    20世纪后半叶的排岭镇地理，是孤独的半岛，诗人称之为“一座被浪花围困的小镇”，道出了县城的清静美丽与交通不便。在山围着湖，湖拥着山的困境里，全然没有现在干岛湖镇的宽敞与畅达，印象最深的建筑是十字街的鱼味馆与湖边的灯塔。极度的闭塞养就极度的渴望，他们就是在这样交通不便、信息滞后的地理中，从千岛湖出发，成了县城第一批考上美术院校的美术生。
    如今，每每看王犁、雪晴朋友圈发的速写，就浮现出三十多年前，他们在杭州准备艺考时的绘画状态：常常到火车站画速写至深夜；回到老家，无论走到哪里，都是捧着速写本在菜场、码头、车站等欢快地速写；如虔诚的信徒般准备的速写报考作品。我搬了几次家的书柜上，还留藏着王犁寄来的美院学生速写的复印作品。种种，他们早年的速写习惯，持续到现在。
    在信息极度繁杂的今天，他们艺术观念的变化有如朋友圈动态。
    雪晴的朋友圈是沉寂的，偶尔十天数日发一条，九宫格里只有新近的速写或水彩小品，不着一字，冷冷的看不到情绪的波澜，似佛祖拈花，笑不笑由你。
    王犁的朋友圈则十分活跃，在画画、写作、教育教学、社会文化活动的间隙，精心写上按语．一天连发。内容有文学、艺术、教育、展事或文艺沙龙等，篇篇不一，日日不同。其文字、教育教学、绘画、艺术观念等活动还常常在各样媒体中频频显现，毫不掩饰地表达自己的艺术观，在看似激情庞杂的表象下，显露对生活或是艺术的通透、冷静与纯粹。他在《回到铅笔回到初心》访谈中，坦率聊到自己的困惑：“我的困惑就是对经典的转换能力不够，同龄人中优秀的同行，哪一个不是从经典中寻求自己突破的支点，而我的作品不经看的原因就在这里。到现在还是这样的处境，什么时候可以做到也不知道，只有等待，看书、写字、速写等．只是等待的方式而已。”以丰厚清醒的自我认知，慢慢养就艺术的高度。
    随着时间的推移．他们在不同的速写地理中呈现出“丰富与单纯”的逆向变化。
    王犁的速写意味随着旅居变化，顺手拈来，在多样的地理环境里呈现鲜活的速写画面：从我国江南“童年的山村”“九龙山风景区的溪水”，拉萨的“尧西平康三楼”，台湾“台南的二手书店‘城南旧肆’”，到新西兰的“皇后镇码头咖啡馆”，到法国的“塞纳河畔”，再到加拿大“渥太华国会山背影”等。笔调随着不同地理给予的心性催化，把或繁或简、或松或紧、或拙或巧等置于不同画面的团块空间里，形式多样。新近画老排岭的“骑龙巷”“丁字路口”等，松紧和谐，拙巧互生，极其富有形式意味。他在不断地挥洒中，获得速写给予的艺术感悟：“我总觉得艺术是回到自己，自然已经存在了，只有回到自己，创造了一个新的审美对象，才丰富了这个世界。”“这几年越来越觉得画画要主观，要有抽象意味，是不是中国老底子的写意也不管不顾。”这样的感悟让我想到塞尚的“艺术乃与自然平行之和谐”的艺术观，看似丰富芳华的艺术与社会活动下抱有对艺术之真的单纯追寻。
    雪晴的速写地理是单调的，不似王犁的繁华多样。他仿佛不是生活在这个瞬息万变的年月里，冷漠拒绝时代喧嚣．从容按内心的艺术认知看世界。他的速写地理在我印象里与两个地方有关：
    一个是浙大玉泉校区外的青芝坞，那是他们当年艺考聚居地。大学毕业之后的很长时间里，他寓居于此，我也趁杭州出差，住到隔壁的青年旅社，一起吃吃饭，聊聊天，看看他新近的画。他把青芝坞的每个角落速写个遍，是雪晴告别艺考速写，开启速写的“南湖”，团块的结构，点线面的构成是这个时期的特色。
    另一处是新近旅居一年半的宁波鞍山村，这块平常景色好似米勒当年速写的法国乡村。他在美院研究生期间大量临摹米勒速写的感觉在这里找到通感，一头扎进大自然，画了大量的速写。这段时间，他的朋友圈有点活跃，过不了几天就发个九宫格，看得出速写的体悟带给他收获的激越。画面也由浓厚的米勒昧，慢慢赋予自己的眼睛所感知到的自然：跃动的笔触下，轻盈的云、流动的水、坚挺的栏杆，甚至一棵树，从根、干、枝到树叶，在他徐疾轻重铺顶的挥运中，显现对自然物象结构与形质的捕捉，幻化为心中的自然，颇似北宋山水画注重质地与体块的表达，甚至狂草书法中才有的丰富线质的抽象性。简练的浑然．不似之似的画面，很容易让人联想到黄宾虹在物象结构框架下自由丰富线质的抽象表达，有着东方艺术的浸润，在单纯的速写地理中慢慢纯化速写的丰富性。
    最近翻阅他的朋友圈，彻底剔除了米勒的速写意味，摆脱自然物象的形似，努力寻求绘画本体结构，用笔狠辣，营造绘画般的雕塑感，以朴实与尊重自然的观念，愈加走向单纯的抽象。我说，你新近的速写把自然仅仅当作一种启示，有意推开与自然的距离，在极其理性下贯穿着感性的表现，有了更多纯粹的抽象性。他认为，缺乏客观依据的主观抽象是很难打动人的。
    他们从干岛湖出发，又回到千岛湖，在速写中没有地理意义的变化，从排岭到千岛湖有时间意义的变化。像千岛湖建设集团一样，从干岛湖出发，建设与图画祖国美丽湖山。我们在跟随他们一起速写的现场中，感受着文字与语言无法言说的速写要义。

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